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痴迷忘我的制琴人--访著名京胡制作家宋家维

发布时间:2019-06-30 01:03 来源:未知 编辑:admin

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  痴迷忘我的制琴人--访出名京胡制造家宋家维

  (2008-04-04 14:18:34)

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  笔者自幼痴迷丝竹,对京剧中最次要的伴吹打器——京胡之喜爱尤甚,爱琴如子,嗜琴如命,每得一把上乘之琴便欣喜若狂,爱不释手。不久前央视11频道播出的《天津举办制琴名家宋家维京胡作品研讨会》节目,像磁石一样深深吸引了我。按捺不住“踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫”的欣喜,我决意慕名前去,初春时节,我叩开了宋家维京胡工作室的门,拜访了这位青年京胡制造家。

  良琴诱人眼嘉竹数不清

  刚一迈进宋家维琴行,我的眼珠儿就被挂在墙柜上的一排排琳琅满目、美不堪收的京胡给“粘”住了。宋家维如数家珍,逐个向我引见:这是全花紫竹,这是“玉带节”,这是“鳝鱼黄”……。这些名琴实罕见见,一会儿看到这么多精品,可谓始料不及,使我扼腕叫绝。

  对京胡的配合炽爱与痴迷,使我与宋家维一见如故,都有一种相知恨晚之感。这位海河汉子操着一口浓厚的天津话,举手投足透着热情爽快,待人谦虚而热诚。看完这些名琴之后,我意犹未尽,还想看看材料。他二话没说,从墙角处拽出一大包担子,“哗啦”一声倒了出来,令我目炫狼籍,目不暇接。这些福建紫竹,其质地之坚、成色之好、斑纹之美,让人叹为观止。一次就见到这么多好担子,对我来说仍是第一次。看见我惊讶的样子,宋家维说:“像如许的好担子,我囤了很多多少,足够我做几十年的。我的一大乐趣就是囤积好材料”。为此,宋家维曾卖了一套单位房,所得房款全数买了好材料。这是如何的一种胆魄!谈起他与竹子的缘分,宋家维的思路越过时空,一会儿闪回到20年前——

  深山觅嘉竹绝处又逢生

  20世纪80年代,宋家维在天津民族乐器厂处置采购工作。从那时起,他就与“四君子”之一的“竹”结下疑惑之缘。寒来暑往,斗转星移,宋家维把20个好韶华全数奉献给他所挚爱的这项工作。知竹、识竹、品竹,业内人士望尘莫及;爱竹、恋竹、痴竹,他到了无以复加的境地。

  紫竹,以福建闽侯所产最为著称。为能采购到上乘竹材,宋家维每年都要亲身去福建,一住就是几十天。南方湿热难耐,对这位北方汉子来说,他既要过天气这一关,又要过不服水土这一关。他顶着灼人骄阳,钻竹林,越深山,虽毒蛇扰,蚊虫叮,但只需发觉一棵好竹子,他便如获至宝,早把大山中的各类凶恶抛到九霄云外了。

  踏破青山,为觅嘉竹。为了这嘉竹,他曾跌下山谷,背负伤痛,费尽周折才爬出来;为了这嘉竹,他中暑虚脱昏迷,昏迷不醒,幸被一位好心人救起。这20个春秋,宋家维与竹存亡与共,相系相伴,对紫竹的发展周期、发展纪律及其品种、质地和花色等洞若观火并有独到研究,令同业刮目;这20个韶华,宋家维为天津民族乐器厂采购的上乘竹材不可胜数,用于京胡、笙、管、笛、箫等民族乐器的制造。现在,宋家维每年都要去福建,二十几年如一日,这已成为他雷打不动的“习惯”。那里,有他对那片膏壤的深深眷恋;那里,有他对嘉竹难舍的殷殷情结。

  苦心学制琴一朝名远播

  说到京胡制造,宋家维可谓敷衍了事,苦心孤诣,不断改进。他拜在天津晚期京胡制造名家李万景门下,专攻京胡制造,深得李老喜爱和真传,制琴身手日臻纯熟和精深。

  在承继京胡保守制造工艺和手艺的根本上,宋家维博采众长,兼收并蓄,引入了现代乐器制造的先辈理念,并接收和自创其他民族乐器甚至西洋乐器的制造工艺和方式,对某些不该时宜、掉队时代的京胡保守制造工艺和方式进行斗胆鼎新,以美学视角对京胡制造进行新的定位和观照,从而构成了他承继保守而不固执保守、改革成长而不失丝竹本色的京胡制造的奇特气概。

  宋家维制造京胡与众最大的分歧在于:他以制琴为乐,痴迷忘我,乐此不疲。他说:“我做琴完全出于乐趣。做琴时,我整个身心都沉醉了,那里面有无限奇妙和乐趣。做琴已成为我另一种心理需求。不让我做琴,几乎不成思议。我是一个欢愉幸福的人。”

  “衣带渐宽终不悔,为伊消得人枯槁”。为了这乐趣,宋家维常为改良一道工序或研究一项新工艺而夜以继日,焚膏继晷;为了这欢愉,他置胃肠功能紊乱和颈椎痛苦悲伤于掉臂,人竹合一而忘我。他对制琴的这种痴迷、这种至爱已深深地植入他的每一根血管和神经中,形成他生射中不成贫乏的主要构成部门,难怪挚友们都直呼他为“琴痴”!

  乐趣是成功的先导,有了这种乐趣,再加上科学的制造理念和方式,宋家维制造的京胡闻名遐迩,怨声载道。

  宋家维把制琴过程视为一种分歧寻常的艺术勾当。他说,为了向公共、向社会奉献出真正的艺术精品,他甘愿为京剧事业做一个“好后勤”。

  材料上乘,制造精巧,工艺讲究,这成为宋家维制琴的最大亮点。如前所述,除了无与伦比的好材料,他在制造工艺上也是一流的。他制造的京胡,琴担、琴筒、琴轴三者尺寸的搭配和比例严谨科学,筒面竹纹无断丝,前后口直径比例得当。宋家维制造的京胡还有一个较着特征:琴担和琴筒不上漆,这一点悬殊于目前其他一些制琴者。保守京胡制造是不上漆的,而现代京胡制造是遍及上漆的。但宋家维的这种“返朴归真”不是对保守京胡制造的一种简单回归,而是在更高的美学层面上提拔了京胡制造的程度。少了一道上漆的工艺,看似简单了,实则给京胡制造提出了更高的要求:一是要过材料关,担子、筒子质地和皮色要俱佳,个个是“棋逢敌手”,用如许的材料制造出的京胡才能经得住岁月的磨砺,老而弥坚,这与那种用上漆来填补材料某些缺陷所制造出来的京胡不成同日而语。因而,好材料是制造好京胡的先决前提。其次是要过工艺关。这种不上漆的琴在制造时要比上漆的琴难度更大,在烘干、定型和抛光等环节必需慎而又慎,稍有疏忽便会前功尽弃,痛失良材。无疑,这给宋家维的京胡制造带来了一个又一个难题。面临这一个个“拦路虎”,宋家维没有撤退,而是迎难而上。他绞尽脑汁,呕心沥血,博采众长,摸索出一整套严谨而科学的制造模式,使其制造出来的京胡凝重典雅,美妙风雅,可谓出于其类,拔乎其萃,不只具有适用价值,并且还极具抚玩价值和珍藏价值。“窥一斑而见全豹”。仅从抛光这一环节来看,宋家维制造的京胡皮色光鲜、润泽、古朴,比上漆的琴更天然、更美妙,这恰好印证了越是天然的工具才是越美的美学准绳。

  为珍藏宋家维制造的京胡,东北一位古玩家经常飞来飞去,到宋家维京胡工作室寻来觅去,只需是上品,有几多要几多。此君也忒“贪了,惹得其他胡琴迷大妒,眼巴巴看着他踌躇满志地把这些“宝物”给“搜”走了。还有山东一个京胡珍藏“大鳄”,张着血盆大口,恨不克不及把宋家维制造的极品京胡一口“吞”下,他不吝重金求购了近20把这种胡琴,迟疑满志,难以言表。然而,这些珍品终究是少少数人的“专利”,宋家维考虑和顾及最多的仍是泛博的京胡快乐喜爱者,默默地为他们奉献那些质地优秀而价钱适宜的京胡。

  大师亲“评脉” 剧场验结果

  一把好京胡,除了优秀的质地和精彩的工艺,还要具备纯净的音质和漂亮的音色,因而,京胡发音便成为所有制琴者不成回避的环节一环。为了使专业琴师和泛博京胡快乐喜爱者都对劲,宋家维邀请京胡大师姜凤山、何顺信,出名琴师王鹤文、燕守平等,为他制造的京胡在发音上“评脉”,向他们虚心就教,收罗看法,以获得抱负的发音结果。作为制琴的一宝,多年来,宋家维不间断的邀请京、津、沪等地的名琴师李亦平、周志强、王彩云、朱建中、王悦、汤振刚、吕玉勇等,为他的京胡“会诊”。此外,为了使其制造的京胡可以或许顺应京剧各行当及分歧门户的需要,宋家维还常年对峙到剧场,实地验证京胡的现场演见效果。表演竣事后,宋家维再上台收罗琴师的看法,以求在京胡的发音长进一步提高和完美。

  宋家维与京胡吹奏家姜凤山先生合影

  大师把关,专业查验,再加上他聪敏勤学,宋家维早已成为天津最具代表性的出名京胡制造家。他不单通晓乐律,能吹得一手好笛子,并且精于书法,写得一笔好字,深谙乐律和书法中的抑、扬、顿、挫和起承转合之奇妙,这些都付与他在制琴出格是发音方面以灵性。宋家维制造的京胡,发音健壮丰满,纯净圆润,洪亮动听。在保音保调上,宋家维制造的京胡调门精确,做什么调门就是什么调门;在京胡磨合期方面,宋家维把它降到最低限度,新琴能够根基达到上台就能伴奏。宋家维制造的京胡,不只承继了保守,并且还付与了它明显的时代特色,“与时俱进”在他这里获得了另类的注释。

  既不失丝竹的原汁原味,又与时代相契合的美好音色,使宋家维成为独树一帜、闻名海表里的出名京胡制造家。何顺信先生在试过宋家维的京胡后,挑起大拇指,称羡不已。姜凤山先生也高度赞誉宋家维的京胡:“工艺精细,富于缔造,似古玩爱不释手。推陈出新,别具一格。”国内各大院团上门求购者川流不息,专业琴师以能利用宋家维特制的京胡为快事。东南亚及世界其他一些国度和地域的华侨或外国伴侣也纷纷慕名而来。宋家维制造的京胡还遭到朱容(金旁加容)基、等党和国度前带领人的青睐,他们也在利用宋家维的京胡。

  这恰是:踏破青山觅嘉竹,苦心孤诣学制琴。一朝成名声远播,至今不改痴竹心。

  这就是宋家维。

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